金银作画:从列奥纳多到贾斯珀·琼斯

对银尖画的描述最早出现在中世纪的手抄本中。人们发现用金属在粗糙纸面上拖拽,会留下灰色印记。金属(metalpoint)尖笔被当时的工匠、美术家和手工艺人广泛使用,进行构图或绘画,其中以银尖(silverpoint)笔最为普遍。文艺复兴时期,达芬奇、丢勒、拉斐尔这些大师都曾用银尖笔进行创作。拉斐尔被认为是当时最后一批使用银尖笔创作的艺术家,此后,这一材质逐渐被其他更便宜便利的材质所取代。直到18世纪,前拉斐尔画派为代表的英国艺术家们提倡取义于古典大师,因此复兴了银尖笔作画的技艺。在他们看来,使用这种古典创作媒介,可以帮助他们更好地领会文艺复兴时期大师们的技巧和精神。

传统的银尖笔是用冷却后的纯银所制。线尖需用砂纸打磨圆滑,这样才能在纸上留下金属痕迹,又至于破坏纸张表面的涂层。艺术家也可以根据自己的需要选择不同金属(金、银、铜等),以及不同直径的金属线,作画时留下的金属色彩和笔触粗细也会因此不同。银尖画的纸张也颇有讲究。一般是使用羊皮纸为底板,将骨灰和白垩粉(假如需要有色纸张,则可用赭石、绿土等矿物颜料)混合,后注入与水融化的动物胶质,调制成颜料。再用毛刷将颜料均匀涂抹在纸上,最后风干,就得到了不同颜色的画纸。画家用银尖笔创作的过程,和现代素描很类似。先用极轻的笔触勾勒出轮廓;然后一次次在上面填充阴影,增加细节;最后如有需求,可用白色颜料处理高光部分。例如波特拉菲奥(Giovanni Antonio Boltraffio)的这张“对升天基督衣饰的练习”就是作于绿土颜料调制的纸张上,并以白色颜料强调高光。

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波特拉菲奥:对升天基督衣饰的练习(Study of the Drapery of the Risen Christ)

在创作过程中,不少画家也会使用混合材质来获得更细腻丰富的光影细节。比如金属尖和炭粉、墨水混合等。因此,在很长一段时间里,不少此类作品曾被误认为是用炭粉或墨水绘制而成。直到同步感应X射线荧光分析(SY-XRF)技术的出现,才揭示出这些画作的真正材质。这次在大英博物馆展出的“金银绘画:从列奥纳多到贾斯珀·琼斯”(Drawing in Gold and Silver: from Leonardo to Jasper Jones)就是对金属尖绘画的一个搜集和回顾,也是历史上第一次此类主题的展览。

列奥纳多·达·芬奇(Leonardo Da Vinci)年轻时师从佛罗伦萨最声名卓著的艺术家和金匠安德烈·德尔·韦罗基奥(Andrea del Verrocchio),掌握了银尖画技艺。之后的艺术生涯里,他用银尖画技法创作了许多作品。例如第一个展厅正中间,展示的“对手部的练习”。

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列奥纳多·达·芬奇:对手部的练习(The Study of Hands)

在达芬奇所有银尖画里,最令人叹为观止的自然是“战士半身像”。战士头盔上点缀着精美雕花,以及类似天使羽翼的装饰品。胸口护甲前盘踞的狮头张开嘴,仿佛要咆哮出声。而他的面部表情则是坚毅甚至冷酷,目光直视前方。这幅画的丰富细节和完整程度均可为银尖画中的杰作。

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列奥纳多·达·芬奇:战士半身像(A Bust of a Warrior)

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拉斐尔:圣母婴头像(Heads of the Virgin and Child)

德国画家阿尔布雷希特·丢勒(Albrecht Dürer)从他的金匠父亲那里继承了金属尖作画的方法,他于13岁所作的自画像就已具有极高的完成度和细致的光阴变化。

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阿尔布雷希特·丢勒:十三岁自画像(Self Portrait at the age of Thirteen)

1520年7月至1521年8月,丢勒携妻子阿格尼丝(Agnes)在荷兰旅行。他将旅行中的见闻画在画本上,这本画本包含了大约15副作品,均为银尖画,后来散藏于不同的博物馆中。“休憩中的狗”便是其中的作品之一。画中的狗神态安详,毛发分毫毕现。

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阿尔布雷希特·丢勒:休憩中的狗(Dog Resting)

至于我个人最喜欢的一幅作品,是荷兰艺术家罗希尔·范·德·魏登(Circle of Rogier van der Weyden)及其画室制作的“富人在地狱被恶魔折磨”。这幅作品的风格和其他早期荷兰绘画一样,非常注重细节。画中的伪善富人全身赤裸,颈上套着锁链,四个恶魔拖拽着锁链戏弄折磨他。相信每个观赏者都会对四个造型各异的恶魔印象深刻,他们让我联想到同样是荷兰画家的耶罗尼米斯·博斯(Hieronymus Bosch)。

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罗希尔·范·德·魏登画室(Circle of Rogier van der Weyden):富人在地狱被恶魔折磨(Dives Tormented by Demons in Hell)

注:本展览目前在伦敦大英博物馆(British Museum)四楼展出,截止日期为2015年12月6日。感兴趣的小伙伴们请前往观赏(需付费)。

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